今夜穿过扉艺廊深邃的“洞穴”，金秋野教授为大家讲述柯布与“洞穴”的故事。

“白色建筑”、“光辉城市”、“洞穴与大海”是北京建筑大学金秋野教授关于柯布西耶个人建筑创作史的三堂课。作为扉行团04柯布之旅的闭幕活动——“洞穴和大海：勒·柯布西耶中年变法”讲座，于7月26日晚7点45分在扉艺廊正式开讲。

扉艺廊入口

金秋野教授从柯布中后期建筑设计观念上的转变入手，结合扉行团活动中团友们拜访的各处建筑，为大家娓娓道来柯布西耶如何从地中海地区乡土建筑和手工艺匠人那里寻找偶然性与精准对立统一之下的生命意识，并将之转化到现代建筑语言系统中，成为人类共享的普遍价值的故事。

《洞穴和大海：勒·柯布西耶中年变法》讲座海报

一

加乌尔住宅 Maison Raoul

加乌尔住宅 (Maison Raoul)，1951-1955

加乌尔住宅 (Maison Raoul) 一层室内空间，1951-1955

金秋野教授首先为大家介绍了柯布1950年代重要的作品——加乌尔住宅。这座使用了粘土砖和木头等亲密、温暖材料的建筑，是柯布后期对待建造的态度重要转变的见证。

加乌尔住宅室内质感和色彩的变幻

在加乌尔住宅方案中搁置了纯粹主义的主张，放弃了自由平面和洁癖的建筑审美，他在寻求什么？

二

莫诺尔型和拱顶 Monol Type and the Vaulted Roofs

1919-1920年的莫诺尔住宅 (Maison Monol)

用石棉水泥板锁扣在一起形成双面薄墙，中间浇入混凝土，建成的房子有一到两层，采用筒形拱屋面，柯布命名为“Monol”，代表独立完整的结构模块，可以成组也可单体成立。

“新的综合”的集大成者朗香教堂

金教授介绍到柯布所说的“新的综合”，建筑部件成为雕塑，成为绘画和其他艺术的物质载体，而又笼罩在具有雕塑般物性和手工痕迹的建筑空间里。早期建筑中以“平面”为基础的、以层化为手段的空间组织关系，到这里演变为功能的形体化、部件的装置化和空间的雕塑化。二维的层化逐渐加深，变成三维的洞穴和孔窍，建筑由浅浮雕演变为镂刻，蕴含在绘画中的、诉诸于控制线和透视法的理性抽象知识系统，慢慢演化为蕴含在雕塑中的、诉诸身体和物质的直觉知识系统，平面的视觉经验延伸成运动的身体经验。

三

“真实性”与“洞穴” Le' Vrai and the Cave

金教授在讲座的最后结合了柯布与不同地区不同时期建筑的关系，与各个当时顶尖艺术家的故事，与工匠们密切的关系，剖析了柯布晚期建筑中的“真实性”追求与“洞穴”式样的由来。

柯布作品《夫妻饮开胃酒》，1943年

 柯布与工人在一起，长岛和马赛公寓顶层

柯布作品中的“洞穴”

人是家的主人

在自然中静下心来

回归自然回归自然

全方位地敞开心扉家是向蓝天、白云敞开的

或者，是向满天星云敞开的

带屋顶的建筑

       ——勒·柯布西耶《直角诗》